唐伯虎的这幅《李端端图》，从表面上看，该图共绘五人。
图居中处坐着一戴文生巾、留八字须的书生，其面部神情和倚坐姿，无不显示儒雅的气度和风采。左侧黑书桌两边的是主人的婢女。一着红色套裙，一着白色衫裙，色彩鲜明，有层次感。
右侧的是来客，手持一朵白牡丹的小姐。姿态文雅，楚楚动人。身后是随从侍女。
四女围着主人，宛如众星捧月似地烘托出主人的重耍和地位。背景是山水大屏风，上方题诗：“善和坊里李端端。信是能行白牡丹。谁信扬州金满市，胭脂价到属穷酸。”
严格说来，王浩明手里的这幅《李端端图》，画中人物的神态举止显得很呆板，人物衣饰的线条也不够流畅。并且用纸很拙劣，纸张用的居然是熟纸。
生宣纸又叫生纸，生产后直接使用，吸水性，润墨性强，强用于泼墨画，写意画。笔触层次清晰，干，湿。浓，淡，变幻多端。从明清到民国这沏多年的时间里。
书画家使用的，大多都是生纸。
但是就王浩明而言，他现在根本就不懂得什么叫做熟纸生纸的，他也欣赏不出这画中的人物形态有什么不妥。
王浩明看到的是，在这幅表面洒金纸张的背后，还有一张薄薄的宣纸画，而他所感应到的灵力，完全都是那张画中所蕴含的。
这幅画应该分为三层，最表面的一层，就是以熟纸所画的《李端端图》，而第二层，就是狭糊贴附在第一层画之后，用生宣纸所画的《李端端图》，上面还有七八个铃印，由于熟纸纸张比较厚，透气性也很差，是以从表面上，完全无法看出下面还另有乾坤。
在生宣纸之后，就是按照通常书画的传统办法猿糊的了，如果王浩明对被糊技艺稍有了解的话，他就能看出来，这幅画的敌糊，绝对走出自名家之手，技艺十分高。
这人不但把这幅真画隐藏在假画之后，而且还利用假画上的《李端端图》，把真画上面容易显露出来的红色铃印掩盖的天衣无缝，但是又偏偏让这幅画，假得让人看一眼就失去兴趣的程度。
在中国的古玩史上，有四五次兴盛时期，而伴随这些古玩盛行的，就是一些屏品仿品的大量出现，甚至一些名家都曾经造假做旧过。
但是也有那么一些人，为了保护好手中的珍品，而把真画做成假画，这幅唐伯虎的画就是这样。
而且这人装被的手艺极为高明，恐怕就是原先收藏此画的人，也不知道其中端倪，否则的话，肯定会妥善加以保存的，也不会流落到这黑市拍卖场之中。
“好了，下面一件拍品，唐代三彩马，起拍价为五万元，大家有兴趣的，可以上来看看。”
就在王浩明神情恍惚之时，这个黑市拍卖也进行了到尾声，中间又拍出了三个物件，大多都是墓葬出土的。
从这也可以看出，朗杰的货物渠道，恐怕多是一些“土夫子”但是他的黑市拍卖，质品比较少，这也是能吸引许多在收藏界比较有名气的人，来参加的缘故。
刚才那个墨镜女，花了六十五万的价格。拍了一套明朝藩王墓出土的日常用金器。
而坐在王浩明不远处的那个中年人，则是用三十八万的价格，拍到一个汉代的说唱俑。
虽然有些残破，但是那李老板仍然宝贝似地捧在怀里，王浩明随意打量了一眼，里面确实有灵力存在，不过这说唱俑的品相太差，许多地方都残缺的，灵力也都流失的差不多了，这样的物件，王浩明是看不上眼的。
还有一把战国的青铜古剑，品相倒是还可以，剑柄处的木头把手已经全部腐朽掉了，不过剑身依然寒光闪，纹路清晰。
起拍的价格倒是不贵，只是两万块钱，李志这小子倒是看上这把剑了，不住的抬价，到了最后。就只剩下他和谢老头两人了，最终这把剑被谢老头以三十一万的价格买去。
李志虽然没有买到，依然是一副得意洋洋的样子，而那谢老头，则是面色铁青，使劲的瞪着李志，王浩明看得好笑，这俩牛脾气撞到了一起，不闹出点火花才是怪事呢。
看着朗杰正卖力的介绍着台上的唐三彩。王浩明也在脑海中搜索起有关唐三彩的知识来了。
唐三彩是在高宗时期才开始生产的，高宗时唐王朝国力日渐强盛，统治阶级的奢侈之风也愈演愈烈，达官显贵们期盼死后仍能享受荣华富贵，因而在自己的墓穴中总要随葬大批珍宝和三彩器，从而使厚葬之风日盛。
王浩明前段时间所看的关于鉴赏类别的书籍，大多都是书画类的，不过也有几本讲到陶瓷类的古玩，其中就有关于唐三彩的介绍。
他现在最为欠缺的就是古玩上手的经验，有此机会，自然要上去摸摸看看了。把手里的那幅宝贝画交给了李志，王浩明也随着一众人走到了桌子前面。
方桌上的这件唐三彩马，是个唐三彩的立马，高约五十公分左右，前面两足呈八字形岔开，绷直站立，后两足稍稍弯屈，伸颈低头，装饰工艺极为精湛，马鬃，杏叶形的饰片和鞍鞋上的绿边饰栩栩如生。
下面还酷了一个大小适中的长方形底板，底板不是很平整，微微有些弯曲和跷起。
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