再以典型的志怪小说为例，里面的人物其实就那么几种。跋扈子弟、忠厚书生、大家闺秀、善良妖精......看的多了就知道志怪小说人物来去就那么几种而已。
人物的多样性是一点点发掘出来的，一开始大家都只是写那几种人物而已。后来有第一个人写出一种新类型的人物，并且受到了欢迎，然后大家就将这种人物纳入了可写的范围。
后来又有人写出了新类型人物，一个又一个，在很长很长的时间里，这才积累出了各种各样受欢迎的经典角色。
在连翘之前的小说中，塑造各种高人气的角色已经是信手拈来的事情了。但是在《江湖》当中，这一特点尤为明显，这是由小说特点决定的。
首先说《海上归来记》这一部小说，正面人物有限，除了男主人公刘明程之外，也就寥寥几个正面角色了。虽说反面角色塑造的好了也是非常有魅力的，但是《海上归来记》并不需要那种类型的反派，所以连翘也没有塑造。
然后就是《宦海》，上部《文魁》的问题在于这是一部偏向市井的小说，人物众多，并且将市井小人物写的活灵活现，但这类人物想要获得巨大人气，这是不可能的。所以也就是男主人公、随身老爷爷，还有女主人公罗萍萍，人气高涨的惊人。
《权柄》在这个问题上好一些，因为开启了权谋智斗，这一部分描写的好了，人物自然会加分。但这里也有一个问题，除了极少数正人君子，为社稷为百姓殊死搏斗，其他大多数翻手为云覆手为雨的大佬其实都是在为了个人、家族斗争，不可不扣的权力动物。
这类剧情里，其实很难说说是好人谁是坏人，政治家的事情单纯用好坏去断定只会越来越糊涂。但是从读者视角来说，那些心有算计的老头子都坏得很！是真正的大反派。
虽然写出了他们的厉害，写出了他们的魅力，也的确让他们各自有了不少粉丝。但是问题是这个时候显然不如后世的读者那样开放，对于反派，接受度可没有那么高。就算真有人喜欢，那也是一撮粉丝自己暗戳戳地喜欢。
《药庐琐记》则是先天不足，短篇小说和长篇小说拼人气本身就是玩笑了。
倒是《神仙书》在这一点上做的最出彩，主人公陈贤，以及陈贤周围的同学们，构成了一个颇为庞大的主角团。这个主角团里面的角色连翘都是用的经典款，算是热血漫画、小说中很常见，也很容易获得成功的那种。
不过相比新书《江湖》，《神仙书》依旧比不上。
《神仙书》一开始的定位就是老少咸宜，比较类似后世的童话小说，主人公们的年纪也就是初中生、高中生的样子。年纪限制了角色的发挥，就算是有魅力，也是属于这个年纪少年人的魅力。
不得不说，这些各样的少年少女确实讨人喜欢。看他们在青春中拼搏、纠结、成长，这对于读者来说也是很感动的。
但是，这种魅力是有极限的。如果这种魅力超过了‘大人的魅力’，主流就应该是这种小说了，而不会是大人的爱情、人生。
与《神仙书》塑造的童话世界不同，《江湖》突出的就是真实，虽然这个‘真实’，连翘很清楚是假的，但至少看上去像那么回事儿。
在这个‘真实’世界中来来去去的人活着，他们是成年人了，他们会在生活中做出取舍。卑劣的、忍辱负重的、忠义无双的、九死不悔的...伟大的，每一种人都有。
其实这部小说和《权柄》一样，多的是反派角色，毕竟混黑的，说他们纯洁无暇，那才是瞎扯。但是这部小说和《权柄》又不一样，《权柄》中的人物本身就是官老爷，按照道理来说应该是最正直、最为民做主的一批人，所以当他们走上背离老百姓的道路的时候，理所当然地就会被读者打心底里排斥，即使这个人物塑造地再成功。
《江湖》的好处在于大家都知道这些人是混黑的，所以他们做的那些不怎么符合核心价值观的事情就不会引起大家的反应了。如果这个时候给他们的其他线路增加一些可以拉好感的设定，人物的人气一下就会膨胀起来。
比如说杀人不眨眼的黑道大佬有个病弱老婆，是他此生最爱。虽然人前风光的一逼，但面对妻子的病，他也是个凡人！甚至有时候妻子好不容易睡着之后他自己会扪心自问反省——会不会是自己作孽太多，以至于报应在妻子身上。
又比如所坑蒙拐骗无所不会，最是人憎狗厌的小子，其实最是一个大孝子。所作所为的一切，全是为了让老家的母亲过上舒适的生活。最怕的事情就是遇上同乡，让同乡知道自己的坏名声。因为那样同乡回乡之后就会告诉母亲，这是做儿子的最害怕的事情——他不在乎自己的名声烂到泥地里，却会还怕自己在母亲眼里不再是个好人。
林林总总，这种人物多的很！
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